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明代女畫家--女中伯時(shí)(李公麟)

  自明末開始，由于城市經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與社會(huì)思潮的趨新，古代女性繪畫獲得了空前的發(fā)展，無(wú)論是關(guān)于女性畫家及其藝術(shù)的記述，還是女畫家的人數(shù)、作品數(shù)量都超越前代，在繪畫技藝表現(xiàn)上更是遠(yuǎn)勝于以往各代女畫家。這一時(shí)期的女性繪畫題材范圍較廣泛，山水、花鳥、人物均有所表現(xiàn)，藝術(shù)手法多樣，工筆、寫意、重彩、水墨，精彩紛呈，冊(cè)頁(yè)、卷軸及扇面等載體形式也一應(yīng)俱全。盡管由于明清女畫家現(xiàn)于當(dāng)時(shí)的文化生活環(huán)境，以及傳統(tǒng)禮教道德規(guī)范等因素的制約，大都沒(méi)有形成自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，與男性畫家相比尚乏創(chuàng)新意識(shí)，但她們的創(chuàng)作傾注了自我的真情實(shí)感，帶有女性特有的細(xì)膩溫婉的情愫，格調(diào)清雅雋秀，從而開辟了迥異于男性畫家的表現(xiàn)女性感情世界的書畫天地，為中國(guó)畫史增添了靚麗的翰墨風(fēng)采。

                      仇珠《虢國(guó)夫人游春（早朝）圖》 設(shè)色絹本 92×91cm 2013年拍品：成交價(jià)1104萬(wàn)元

   仇珠(1530—？)，號(hào)杜陵內(nèi)史，仇英之女，原籍江蘇太倉(cāng)，隨父寓居蘇州。自幼聰穎內(nèi)秀，受環(huán)境熏陶，畫風(fēng)能繼父業(yè)，精通筆墨之道，衣紋線條剛健流暢，酷類其父。所作皆細(xì)密精研，工筆重彩，意思不凡，擅畫人物、仕女、山水、樓閣，長(zhǎng)于歷史故事和功德佛像，傳神入化、素雅艷逸，毫無(wú)浮躁媚俗之氣。在吳門女畫家中，其畫可與文俶媲美。

                         《女樂(lè)圖》 絹本設(shè)色  縱145.5cm，橫85.5cm  北京故宮博物院藏

  她曾摹李公麟白描《群仙高會(huì)圖》長(zhǎng)卷，人物百余，工細(xì)秀逸，題款為“仇珠臨第二本”。清代錢大昕跋云：“杜陵內(nèi)史濡染家學(xué)，寫洛神飄忽若神，一掃脂粉之態(tài)，真女中伯時(shí)(李公麟)也?！爆F(xiàn)存世作品約數(shù)十件，包括北京故宮博物院藏《女樂(lè)圖》，臺(tái)北故宮博物院藏《唐人詩(shī)意圖》軸、《七夕穿針圖》軸、《白衣大士圖》軸，山東省圖書館收藏《翎毛花卉》冊(cè)頁(yè)（由五幅絹質(zhì)花鳥畫裝裱成冊(cè)），常熟博物院藏書畫扇面一幅，以及流落民間的《琴棋書畫》圖、《觀音圖》冊(cè)頁(yè)，杜伯秋藏《觀音》冊(cè)頁(yè)等。

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                                                    2021.12.31